佳能EF 16-35mm f/2.8L评测

­　　本文来自佳友在线

­　　前言：专业镜头中的“大三元“产品已经许久不再没有新的声音了，这类镜头往往更新速度比较慢，但每次升级都有非常大的飞跃。因为它们焦段设计与性能表现都有顶级水准，所以会成为那些骨灰级器材发烧友以及专业级摄影师的最爱。

­　　而16-35mm F2.8规格镜头更是其中的佼佼者，因为这个焦段的镜头能够拍摄更为广泛的物体，拍摄出更有冲击力的照片，专业用途更为广泛，所以各大镜头制造商都在这个规格镜头上都加入了最大力度投入，这些年来经典产品层出不穷。

­　　目前市场占有率最高的佳能在这一焦段镜头中也下了很大功夫，16-35mm F2.8规格镜头已经经历了三代最多。在2016年10月，全新EF 16-35mm f/2.8L III USM也进入去我们的视线，这款号称经过大量改进的新品会带给我们怎样的感受，画质方面能有多大改进呢？且看笔者与您一起分享的评测。

­　　技术亮点解析

­　　作为目前佳能EF镜头中最新佼佼者，EF 16-35mm f/2.8L III USM自然具备了强劲的技术参数与性能表现，下面让我们来进行简单的技术解析。

­　　佳能官方在产品说中提到，该镜头在外观设计上改进比较有限，仅仅加入了专业级防尘防水滴结构以及环形USM驱动马达。而真正实在的突出表现力在于它光学结构之上，相信这样的改进能够明显提升画质：

­　　1。光学结构改为11组16片，其中镜组中第一片和第二片均采用玻璃铸模非球面镜片，镜组后部还有一片研磨非球面镜片。另外还加入了2片UD镜片来缓解边缘色晕、倍率色差和彗形像差。

­　　2。加入了SWC亚波长结构镀膜+ASC空气球型镀膜技术，特别加强了抗眩光以及鬼影能力。

­　　3。9片光圈叶片取代了前代产品的7片光圈叶片

­　　由此看见，佳能方面非常看重这款镜头的画质表现，在这款新镜头上几乎加入了所有的优势性镜头技术。尤其是第二点，加入两种最新的镀膜技术，对镜头本身的画质改善将起到决定性的作用。

­　　另外，考虑到目前佳能方面早已将具备5000万像素图像传感器的EOS 5Ds系列产品投入市场，这两款机器显然需要高分辨率的全新一代镜头产品进行支持才行，而远在十年之前发布的EF 16-35mm f/2.8L II显然是十分力不从心的。专业级镜头十年更新一次，这个定律基本可以应用到这款产品之上。

­　　整体外观设计

­　　首次看到此镜头，第一感觉就是它真的很大，体积非常可观。具体尺寸为88.5×127.5mm、重量为890g。这点与之前的EF 16-35mm f/2.8L II对比差异非常明显，光学结构的改变促使体积变大也是有些无奈的选择。相信那些专业用户不会因为体积变大而不会考虑它，他们看中的是画质表现。

­　　镜头正面

­　　镜头侧面

­　　这款看上去有些“黑粗大硬长”的镜头，采用了82mm口径的滤镜，看上去比较威猛。佳能这样设计的原因不言而喻，因为另外一款24-70mm规格大三元镜头也是82mm的滤镜系统可以直接通用，而且用户甚至可以直接考虑搭配方形的滤镜托架。这样设计的目的或许是要考虑到滤镜系统的通用性，一定程度上为用户节省开支。另外，佳能为这款产品配置了一款全新型号的莲花型遮光罩，型号为EW-88D。

­　　镜头尾部

­　　镜头斜侧方

­　　镜头前部的螺纹比较缜密，可以直接使用82mm的圆形滤镜。而它尾部使用的全金属卡口，给人一种非常牢靠的感觉。说实话，作为一款 重量790g的旗舰级镜头在没有搭配脚架环的情况，如果考虑前部还连接更多滤镜的实际情况，尾部卡口设计必须牢固、可靠。

­　　细节外观设计

­　　虽然此款镜头的个头实在不小，但它在搭配EOS 5DS机身时，并没有出现不平衡的问题，手感很扎实。我们从镜头下部的制造信息中看到，它的产地为日本本土，品质上会比较有保障。

­　　镜头前后两个调整环的比例适中，操作面积也比较可观，非常易于上手。尤其是前部的对焦环，阻尼适中，转动灵活。因为这款镜头并没有具备IS防抖系统，所以镜头侧面设计的开关只有一个，控制自动-手动对焦模式切换。

­　　这款产品采用了内变焦设计，变焦过程中前后的镜头筒的长度不会发生变化。但有一定需要的注意的是，此镜头的尾部最后一组镜片并非固定式，而是会随着焦距的变化的而运动，最终镜尾会缩入镜筒内部。这种运动方式与结构可能造成会造成一定进灰现象，尤其需要用户们进行关注。

­　　视角取景与畸变测试

­　　在测试的开始阶段，让我们先来感受一下EF 16-35mm F/2.8 L III分别在16mm端和35mm端所能带来的视角张力吧。

­　　16mm端样片展示

­　　笔者原地不动，切换到35mm 焦段样片表现

­　　接下来，我们集合三脚架针对变焦段的畸变系统进行了调整并测试，从测试的结果来看，16mm时枕型畸变与筒型畸变比较明显。

­　　16mm端畸变效果

­　　20mm端即便效果

­　　28mm端畸变效果

­　　35mm端即便效果

­　　而当焦段切换20mm以及以上时，畸变现象得到了极好的修正，开始变得不那么明显。而当焦段切换至35mm时，除了轻微的边角变形之外，整个画面没有出现变形的现象。

­　　分辨率测试

­　　考虑到此镜头的拍摄范围比较广，我们选择了一个好天气在北京城内一座宫殿之前进行拍摄测试，主要使用了两个焦段，分别为16mm以及35mm，搭配机身为EOS 5DS并且用三脚架进行辅助稳定。具体方法为：测试光圈分别从最大到最小，通过实际拍摄后100%截图来进行前后对比，具体位置为画面中心和边缘的一部分。

­　　16mm端分辨率表现截图示意

­　　分辨率表现各档光圈逐级测试

­　　经过测试可以看出，该镜头在16mm焦段设定时，在F2.8光圈设定下，画面的边角出现了锐度下降，而中心锐度具有极高水准。而当光圈调整为F4-F11状态时，中心锐度明显会有进一步提升的趋势，同时边缘成像也得到大为改善，表现异常清晰。但当光圈达到F22时，不论是画面的中心还是边缘再度出现画质下降的现象。

­　　35mm端分辨率表现截图示意

­　　35mm端格挡光圈逐级测试

­　　如果把镜头的焦距调整到35mm端，我们会在各级光圈测试中看到类似的结果。在大光圈设定下，中心成像质量加好，而边角明显发虚、有色散现象。而随着光圈缩小达到中间档光圈达到了最佳，这种现象一直持续到F16。但当光圈达到最佳值F22时，画质表现再度开始全面有些下降。我们猜测，这可能是受到了光学衍射规律的更多影响，也属于正常。

­　　各档光圈焦外测试

­　　佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头为恒定光圈变焦镜头，它的光圈范围值是相对比较广的，那么它的焦外画质如何？我们一起进行分析。考虑到拍摄的便利性，我们使用35mm焦段进行测试

­　　焦外虚化表现实拍测试

­　　焦点区域锐度及 焦外虚化表现展示

­　　目测在这一焦段的情况下，镜头的虚化效果比较自然，整个成像场并无明显二线性现象以及球差现象。

­　　暗角测试

­　　在笔者的印象中，但凡是全画幅数码单反机身+全画幅超广角镜头组合，往往都会在拍摄中不可避免出现暗角现象，而这款镜头表现如何，让我们来看看测试结果。我们同样使用16mm-35mm两个焦段测试，不搭载任何滤镜。

­　　16mm端F2.8状态下实拍表现

­　　16mm端 F4状态下样片表现

­　　35mm端 F2.8状态下表现

­　　35mm端 F4状态下的表现

­　　正如以上各档光圈不同的测试结果，此镜头16mm F2.8、16mm F4两档参数设定下，暗角现象还是比较明显的。而如果在35mm焦段下，用同样参数拍摄暗角现象会减轻很多很多，几乎不可见，画面比较干净。由此可见，此镜头依旧具备了上一段中描述的全画幅相机+镜头组合特征。

­　　抗炫光测试

­　　一款镜头的光学结构以及镜片镀膜设计决定了它的逆光拍摄性能，尤其这款镜头加入了SWC亚波长结构镀膜+ASC空气球型镀膜两大技术亮点，按理说它在逆光条件下拍的效果非常理想，具体表现如何，让我们一起观看测试图片。

­　　F2.8光圈下的抗炫光表现

­　　F4光圈下的抗炫光表现

­　　F5.6光圈下抗炫光表现

­　　F8光圈下抗炫光表现

­　　通过相同角度的取景构图，逐级变换光圈的方式，我们可以看到在逆光状态中，这支镜头会表现出眩光光晕现象，但程度极为轻微，光斑点也并未出现在画面中央最抢眼的位置上，几乎不会算作为伤害画质。而当我们把光圈值调整到最小值时，光斑现象才开始变得明显起来。

­　　笔者相信能够驾驭这款镜头用户，所拥有的拍摄经验一定足以应付它的炫光现象，在实际拍摄中只要稍加注意便可以尽量进行避免。

­　　星芒测试

­　　佳能在这款镜头上设计了9片圆形光圈叶片，对于星芒测试来说，必然能够拍摄出较为理想的星芒夜景效果。笔者借助街头的一个角落进行了测试，我们一起来看看结果。

­　　F2.8光圈拍摄车流夜景

­　　F22光圈拍摄车流夜景，灯光呈现出明显的星芒效果，而且形状非常标准

­　　各档光圈100%截图区域对比

­　　从实拍测试中看出，在F5.6光圈之后出现比较明显的星芒效果。随着光圈逐渐缩小，星芒的光线原来越明显，当F22光圈值达到了最佳效果，配合路边的车流显得非常夺目。

­　　当我们把镜头切换为手动对焦时，我们可以观察此镜头的在夜景拍摄中的焦外画质，其中绝大多数光源点均接近于标准的圆形，比较耐看。

­　　样张展示

­　　为了更好地表现这款镜头的 画质表现，我们搭配EOS 5DS机身进行了大量的实际拍摄。我们可以通过三地的不同角度构图、不同拍摄时间以及不同景别的照片来感受这款镜头的具体画质。

­　　EF 16-35mm F/2.8L III夜景样片

­　　笔者认为，这款镜头的色彩还原能力有着非常出色的表现，而且整个样张的画面的锐度比较均匀。借助高像素机身来进行拍摄，无论是层次丰富的雨后天空，还是绚丽无比的城市夜景，都体现出了丰富的图像细节。

­　　EF 16-35mm F/2.8L III样片

­　　同时，它的近距离拍摄性能也有着较为理想的表现，体现了自身作为超广角镜头拍摄构图的优势性特点。

­　　EF 16-35mm F/2.8L III晨曦样片

­　　EF 16-35mm F/2.8L III夜景样片

­　　EF 16-35mm F/2.8L III夜景样片

­　　EF 16-35mm F/2.8L III室内样片

­　　EF 16-35mm F/2.8L III室内建筑样片

­　　或许，此镜头对于不擅长使用超广角镜头的用户的来说会是一种考验，如何更合理的规避掉透视畸变可能是用好此镜头的关键。

­　　文章总结

­　　多年以来，佳能的“大三元”镜头都具备了最佳的综合表现力，能够满足那些极度苛求的专业人士提出了严厉要求。而EF 16-35mm f/2.8L III USM产品可以算是非常努力去进步的产品，一举扫清了之前EF 16-35mm f/2.8L II的诸多短板，体现厂家方面足够积极的进取性。虽然两代产品之间隔出了十年之久，但佳能好像是后发制人一样，把这款新镜头中加入了几乎自家所有的优势性技术。

­　　具体来看，此镜头能够最新一代极高像素机身对于镜头的高要求，两者一起搭配可以实现极高画质拍摄。另外，我们认为此镜头的加强版“三防功能”也很有挑战性的味道，毕竟那些专业摄影师可能会携带它到非常严苛的环境去使用，此时的充分的可靠性就显得很有必要了。当然，如果真的说此镜头的短板的话，没有搭载IS光学系统略显遗憾。

­　　此外，如果我们从佳能镜头的产品的排列组合去分析，此镜头的销售价位在EF 16-35mm F4L IS USM以及EF 11-24mm F4L USM之间，个人感觉也算是市场定位比较精准的，相信那些专业摄影师以及资深器材发烧友或许会考虑这款新晋的“大三元“镜头。